第687章 命運會售賣贖罪券麼？（下）
陳生林剛剛走入的畫室的時候，他就有一種說不出的奇怪感覺。
他對情緒敏銳的捕捉能力，讓他能感受到怒火。
不是他的怒火，而是身後光頭的怒火。
他對這幅畫的怒火。
這種怒火讓陳生林少見的困惑，因為他並不知道這種怒意從何而來，因為……陳生林第一次看見畫架上的作品的時候，心中沒有感受到相似的情緒。
太古怪了。
有什麼東西，是光頭能夠從畫面上一眼就讀到的，而他陳生林卻讀不到？
陳生林的那種困惑就類似是朝廷發來了詔書，梁山泊聚義大廳里英雄好漢們開會討論，急時雨宋江和智多星軍師吳用正在那裡盯著詔書上詰屈聱牙的「奉天承運云云」費勁的在心裡念來念去呢，忽然有好漢蹦了出來，一拍桌子。
「混帳！這裡面寫的內容，依我讀來看，分明是沒安好心，在罵著咱哥哥們呢！」
這跳出來的要是個林沖、武松也就罷了，就算是粗中有細的魯智深，大家咬咬牙也能接受。
畢竟。
花和尚在人生的最後，也是能吟出一句「錢塘江上潮信來，今日方知我是我」的佛偈，能做那「剎那靈光，明心見性」的奇人。
可要是大家回頭一看，發現講這話的是黑旋風李逵或者矮腳虎王英這樣的人。
那麼是個人就要困惑。
那個你看得懂麼……您認識字，字認識您麼？
「你看得懂麼？」
這就是陳生林很想要去問問自己小弟的話。
每個人都是一本書。
有的書薄，有的書厚。
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陳生林太了解自己的手下了。
對方的藝術審美能力，頂多頂多就停留到把洛可可油畫當成春宮色情畫來看的層次。
光頭是豪哥放出去撕咬人的鬣狗。
鬣狗的價值在於它牙齒的兇狠，不在於他頭腦的思考。
所以。
一幅不是春宮畫的藝術品，想讓光頭喜歡是挺困難的，想激怒光頭……也不容易。
光頭和老楊不一樣。
老楊是曹軒的助理，油歸油，土歸土，但他到底是央美的優秀畢業生，正經的能隨口就背誦濟慈全篇的文化人。
誰想拿作品蒙他，那是不知道馬王爺有幾隻眼。
在那裡一撅屁股，楊老哥就知道你小子要拉什麼樣的屎。
要不是被曹老給按了回去，崔小明把那畫在社交媒體上放出來的第一時間，老楊就已經聞著味，汪汪叫著呲著牙衝過去叼在崔小明一家人的屁股上了。
但光頭的土是真的不加修飾的，純天然，骨子裡帶出來的土。
他這輩子真的就是一個只會打打殺殺黑社會。
你放他去咬誰，得清晰明確的告訴他。
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除非誰在畫布上用筆刷直接寫著「王八蛋」這樣的簡單明白的字眼，想搞一些複雜的概念藝術或者有內容的深度塑造來罵他，那光頭大概率根本就不知道你畫的是什麼玩意。
他的藝術水平，他的文化修養，讓他對作品的洞察力，僅僅停留在最浮淺，最表面的層次。
他有什麼心思，有什麼想法，豪哥從來都一眼就能看穿。
這也是他手下也有很多類似吳琴萊這樣的文化人，他卻這些年來一直把光頭當作心腹手下的緣故之一。
無需回頭。
陳生林就察覺到了光頭的憤怒，也察覺到了光頭的恐懼。
光頭的恐懼是對於「你快要死了」這句話的恐懼，可他的憤怒到底是來源於哪裡？
陳生林竟然看不明白這種情緒的源頭，他進入畫室第一時間，只覺得這幅畫，不是自己所期待的那種，笑容褪去，情緒不由自主的被牽引。
但陳生林初時也沒覺得顧為經的作品到了需要被喝罵「放肆」的地步。
印象派並非現代藝術、先鋒藝術那樣，需要觀眾啃幾個大部頭，研究完各種藝術理論才能看懂的繪畫流派。
卻也不是童話插畫這樣，毫無門檻，老嫗能解的類型。
它還是要求一個人用心去看，用心去解讀，用心去感悟的，這不是畫的門檻，而是感悟美的門檻。
陳生林有一剎那想要轉過頭來去把光頭叫過來，問問對方到底在這幅畫上感悟出了什麼。
可他還是忍住了。
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這幅畫讓陳生林近乎本能的感受到了警覺與不安。
有人說，世界上最好的畫，在你看到它的瞬間，便會有一種親切的熟悉感。
它讓你覺得這是你「自己」的畫。
它是你用了一輩子時間，想畫卻又怎麼都畫不完的畫，畫上的憤怒是你的憤怒，畫上的悲傷也是你的悲傷。（注）
而現在。
這幅畫便帶給了陳生林這樣的感覺。
不。
更準確的形容。
畫架上的不是陳生林未畫完的畫，而是豪哥每個晚上想做卻又做不完的夢。
當他走入這個畫室的時候……
如夢似幻的濃霧便從畫紙上撲面而來。
陳生林仿佛知道，這並不是一個美夢，所以他本能的感覺到了不安與不快，可畫面依舊像是無邊的夢境一樣，吸引著他墜落，不斷的墜落。
印象派的畫家們很擅長運用補色原理。
他們會用金黃色的陽光搭配自紫羅蘭色澤的陰影，用較暗的橙紅色楓葉搭配背景環境裡那些綠色的灌木。
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色彩彼此迭加，亮部和暗部反覆出現，光影交錯之間，觀眾看上去將像是畫面整個在振動。
畫家可以在一幅靜態的風景油畫上，用這樣短筆觸的畫法，營造出「山風吹過，林葉沙沙作響」的搖曳，又或者畫出「夜半月明，雨打芭蕉」的動感。
這種視覺錯位所造成的心裡暗示是一幅印象派的油畫在創作過程中，最大的樂趣所在。
筆觸就像是畫家的詩句，講述著每個人獨一無二的故事。
而這張油畫上，那些冷色調的影子和影子後面零星的暖色調筆觸結合在一起，產生了說不清楚的化學反應。
它們也在陳生林的眼前，講述著屬於自己的故事。
顧為經在作畫的時候，應該在那些線條中加了些灰調，讓它們看上去格外的顯得擁有動感和光暈。
不同的色彩構成了相互作用的不同的空間。
這些色彩空間組合在一起，又形成了分布在畫布之上四處的光斑碎片。
火焰一般妖異的紅。
桔梗花一樣的藍色。
還有透明般的白線牽引著畫面，就像是黑暗中流動的月光，或者纏繞震動著的蜘蛛絲，糾纏著他的命運。
觀眾則在一絲絲纖細的線條之上，感受著生命的顫動。
陳生林的目光凝在這些蛛絲之上。
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他曾不信命也不信神，但當他檢測出身患絕症的那一天，他開始讀了很多有關死後世界想像的書。
不知怎的。
他腦海里忽然想起了，芥川龍之介在他的小說《地獄變》里的文字。
……
「那最後可供抓住的蜘蛛絲，忽然就之間就『嘭』的一下斷掉了。」
「犍陀多連呼喊都來不及就完蛋了。像旋轉的陀螺一樣，急速的向暗黑的無邊的地獄之底墜去。」
「而那來自遠方極樂世界最後的蜘蛛絲，短短的懸掛在他的頭頂，懸掛在沒有星月的半空中，發著瑩瑩的微光」
——日·芥川龍之介。
……
在他的內心想起這些文字的瞬間。
「嘭」的一下。
畫面上那些蜘蛛絲似的亮線，也仿佛在一瞬間便在心靈的震動共鳴間繃碎了。
陳生林也向著黑霧的最底處掉落而去。
那些黑霧中零星的色彩碎片，也慢慢的顯露出了它們完整的樣子。
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藍是冰冷的幽光。
狂風、冰雨、沉重的石頭和無盡的泥濘同時從無盡的高處傾泄而下，枯萎的樹木、半人半妖的山羊、熾熱著長矛，寺廟上的鈴鐺在烈焰中搖曳，發出嘶吼、吶喊與哀嚎……
畫面上被黑霧所籠罩著的線條變幻成各種各樣的形狀。
而畫面上那些被光亮所照到部分，那些背景牆上畫框上的老者、孩子、情侶與農夫，全都正在盯著坐椅上的男人看。
他們的眼神中沒有仇恨，也沒有憤怒。
只是注視。
冷冷的注視。
也許單純注視就足以讓人感受到沉重的壓力，椅子上的男人，他一半的靈魂在被深邃的黑暗所撕扯，另一半的身體，則被讓人無所遁逃的眼神所洞穿。
這真是一幅讓人無比痛苦的作品。
油畫的色彩仿佛燃燒著的火焰。
沒有喝罵，沒有鞭笞，可你無需接觸就能感受到火焰所帶來的炙烤身體的痛苦。
這種火焰是由一個人的感官所產生的，像是閃電擊穿了空氣，隔空點燃了幾米之外的樹木。
它燃燒在一個人的心裡，從內而外的將一個人烤熟烤透。
憤怒糾纏著憤怒。
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痛苦籠罩著痛苦。
……
所有的這些融合在一起，最終——
絕望滋養著絕望。
陳生林終於在這一刻，看清了坐椅上男人的臉，他在光明的審判和黑暗撕扯下，所流露出的痛苦的臉。
他的身體以被用來祭祀的牲畜般的姿態，頹然的癱軟在椅子上，仿佛已經放棄了所有的抵抗。
這樣的身體姿態，讓觀眾會覺得，那不再是一個還在活著，還在呼吸的人。
那是一個已經死掉了的人。
這讓陳生林想到了名畫《奧菲莉婭》。
它和《馬拉之死》齊名，都是世界藝術史上最著名的關於死亡的名畫之一，故事取材於莎士比亞的戲劇《哈姆雷特》。
奧菲莉婭是謀害老國王的御前大臣的女兒，也是王子哈姆雷特所喜歡的女孩。
哈姆雷特為了復仇刺死了御前大臣。
奧菲莉亞知道這件事後，生了重病，整天唱著古怪的歌四處遊蕩，最終在痛苦的掙扎後，跳入水中選擇了死亡。
按照莎士比亞原文的描寫——「奧菲莉亞的身體舒展而平靜，她的衣服四散展開，使她暫時像人魚一樣漂浮在水上，她隨著水波漂蕩，嘴裡還斷斷續續地唱著古老的歌謠，好像一點不感覺到處境險惡，又好像她本來就是生長在水中一般。」
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陳生林曾在英國的泰勒美術館中，見過這幅畫的真跡。
眼前癱躺於座椅上的男人，他的身體姿態有著和奧菲莉亞完全相似的舒展。奧菲莉亞無力的躺在河水裡，整個身體被溪流所託起，而畫中的男人無力的躺在椅子上，整個人被椅子所託起。
但他的臉色卻絲毫沒有在畫家約翰·埃弗里特·米萊斯筆下，奧菲莉亞在溪流中哼著歌，面色平靜的迎接死亡的平整、莊重、從容和超脫。
在陳生林的心中。
男人不是在迎接死亡，走向死亡，而是在被死亡所抓住。
他的臉完全扭曲成一團，眉頭皺在一起。
額角的血管的扭曲而青筋跳動，他在這一刻死去，而畫家凝固住了瀕死的一剎那，面色肌肉間所殘留的驚慌與恐懼——恐懼陰鬱而深沉，像是化作了蛆蟲在麵皮下爬動，齧咬著一個人的臉龐，也齧咬著一個人的內心。
而那個人的臉，便是他的臉。
陳生林的臉。
陳生林不知道光頭在這幅畫上看到了什麼，但他在剎那間就明白，為什麼他踏入這間畫室的第一瞬間，便笑意散去，覺得不喜歡了。
他也明白。
為什麼氣質像是一幅他想做而做不完的夢一樣的油畫，會在直覺深處，帶給陳生林這樣的濃郁的不安感了。
因為這不是他想作卻做不完的夢。
而是他想醒卻醒不來的夢。
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他能感受到風從窗戶開著的空隙里吹起紗簾，吹拂在臉上的感覺。
他的精神卻沉浸在畫面里，被那些目光、那些黑霧與線條，撕扯、齧咬、糾纏。
靈魂好像被抽離，錯誤的融入到了畫中那個「死去的自己」的身體裡，感受到了他死亡前那一瞬間無法阻擋，無法逃脫的洶湧恐懼。
動不了。
醒不來。
如惡鬼壓床。
「嘩！」
陳生林終於成功從畫面的陰鬱的氣質里掙脫了出來，他面色蒼白，踉蹌的後退了兩步，差點推翻了身側的桌子，才勉強能夠站穩。
「滾開！」
他狂怒一把推開了跑過來想要攙住他的光頭，甩甩胳膊，大口大口的喘息。
一瞬間。
陳生林臉上所流露出的傾世的怒意讓光頭在推開時，感到像是正在被一隻惡鬼冷冷的注視。
那樣的寒意讓他直接打了個哆嗦。
這一刻。
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他甚至想要殺掉自己。
他的怒火多到足以想要去點燃這個讓他不開心的世界。
不知多少年了。
光頭從來沒有見過這麼盛怒，這麼可怕的陳老闆。
但是，最終。
陳生林什麼也沒有做，他只是扶著桌子，胸膛起伏，深深的呼吸。
他看著窗外照射來的陽光，他想走到窗邊，徹底的推開窗戶，呼吸著從外面那片連綿的薰衣草田中所掛來的風，在仰光清晨潮濕溫暖的空氣，趕走那幅畫在他的心中所留下的悸動與冰涼。
死亡所留下的悸動與冰涼。
可他邁步的瞬間，又覺得窗外的陽光太亮太刺眼了，照的他眼睛疼，照的他想要流淚。
於是。
陳生林又止住了腳步。
他就那麼停在陽光與黑暗的分界線里，如畫中的男人一樣，鬢角的頭髮緊緊的貼著額頭，一直延伸到陰影中去，而他的面頰被陽光所照亮的那一側，則皮膚蒼白的沒有血色，近乎於透明。
他把嘴唇抿成了一條線，嘴角卻在不受控制的輕輕顫抖。
光頭又愣住了。
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他從來沒有見過這麼脆弱，這麼惶恐的陳生林。
那幅畫人物的姿態看上去像是牆上的《教父》，整幅畫的色彩氣質近似於卡洛爾女士的那幅《雷雨天的老教堂》。
然而此刻。
陳生林才意識到，這幅畫所給人的感覺，更像是另外一幅他不久前曾見過的作品。
那幅寺廟牆上的壁畫，那幅曹軒的封筆之作，《禮佛護法圖》。
二者一東一西。
一工筆重彩。
一西法印象。
《禮佛護法圖》中有端坐於蓮花台上的佛陀菩薩，四周有護法的天王，有身著甲冑的莊嚴金剛，有長裙翩然的天女，有金剛密跡和胭脂大將，也有人間的芸芸眾生，有童子，有老叟，也有僧人。
它畫的是佛國與人間的故事。
而這幅《人間喧囂》，則是自己端坐於畫面前方的椅子上，四周的畫像中同樣有童子，有青年，有老人，而黑暗流動的陰影中，則是冥土裡的萬種景象。
魑魅魍魎。
小鬼閻王。
無間地獄。
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這是一幅《地獄變相圖》。
——
「竟然畫了一幅這種畫出來……」
豪哥不愧是地下世界裡教父一般的人物，他從生下來一無所有到家財萬貫，成為這間價值兩億美元的莊園的主人，完成了普通人幾生幾世也完成不了的財富積累，只用了四十年。
他在電話里用教育晚輩的口吻對顧為經說，一個人想成為真正的男人，必須要有著頑強堅韌、堅不可摧、無法打倒的性格。
一個遇到事情，遇到打擊，只會在那裡哭哭涕涕的人。
他或許能畫出很好很細膩的畫。
但是，除非運氣真的很好，否則，很難真正走到職業生涯的最高處。
像琉璃水晶一樣易碎的人不算是真正的男人，水晶只適合擺在書桌上里看著玩，在風雨中滾一滾，就碎掉了。
一個造假畫師出身的人，能走到這樣黑白兩道，手眼通天的地步，他一定不是什麼好人。
一個造假畫師出身的人，能走到這樣黑白兩道，手眼通天的地步，他也一定性格極度的頑強。
不服輸，也不信命。
這幅《人間喧囂》像是神罰重錘一樣，砸進了陳生林的胸口，有一瞬間，連旁邊的心腹手下都忍不住的在想，豪哥是不是要崩潰了。
但他所流露出的失態，竟然只是很短很短的一瞬。
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幾次深呼吸之後，中年男人臉色的恢復了平靜。
這幅畫，這些情緒，沒有成功的擊倒他。
他被趕到八角籠的邊沿，挨了一擊來自命運的兇悍「左勾拳」，但依舊更加兇悍的站在原地。
如果不是聲音似有些格外的沙啞。
恍然之間。
你會覺得他又變回了那個威嚴的，深不可測的西河會館裡的教父先生。
「畫的很好，真的很好，從藝術的角度來說，真的如此。」陳生林的聲音輕輕的頓了頓，「我很佩服。」
「這種宗教般的審判感，畫的也很聰明，像是命運用強大有力的手抓住你，讓你無法逃離。你知道我想要什麼，我也知道你想要表達什麼。可是——顧為經，我有個問題想問你。」
「我沒有搞錯的話，和曹老不一樣，你不是一直不信佛，不信神鬼菩薩的麼？」
陳生林環顧四周，眼神略過身前的畫架，最後落到了年輕人的臉上。
「你為什麼在這裡，在此處，畫出了這樣的一幅畫呢？是到了這裡，到了走投無路的地步，你開始想求助於形上學的東西，用命運來審判我？」
「可命運如果真的有用，如果佛陀菩薩真的存在，如何一個人可以有選擇自己的命運的權力，那麼你為什麼還會站在這裡呢？我知道你一直覺得自己是個好人，而我是個壞人。」
「既然善惡輪迴，因果有報。為什麼此刻沒有從天上降下一道白光，將你接走呢？」
「小顧先生，你不覺得這裡面，有一個很大的哲學漏洞存在，不是麼。」
(本章完)